bezetska

Ну вот, добрый вечер.
Меня зовут Инна Бежецкая. Так уж вышло. Я - сценарист, писатель, графоман, эстет и лентяй.
Но главным своим занятием я считаю создание иллюзий. Это благодарная работа, потому что - как только вы открываетет книгу, или включаете телевизор, вы попадаете в мир иллюзий. Вы говорите, что всё это - обман, но всё равно открываете книги и включаете телевизор. Не верите, критикуете, брюзжите на нравы и бездарность авторов, но с завидной регулярностью открываете и включаете. В поисках небольшого волшебного путешествия. 
Вот и я, по мере сил, - турагент. 

Если вас угораздило прочитать эту книгу, то здесь вы можете поделиться своими впечатлениями. Если у вас вдруг будут вопросы, то мы (я и иллюстратор amethyst_grape) с удовольствием постараемся на них ответить, если только, конечно, сможем. Если вас не угораздило прочитать эту книгу (тираж экспериментальный, камерный, и даже можно сказать - интимный), а вам по каким-то причинам хочется, то здесь можно и подписаться. С уважением, И.Бежецкая и прекрасный крокодил.

( а что это такое? )

Алексей Ньяга - дирижёр, актёр,

В ожидаемом фильме снялся в роли главаря сомалийских пиратов, капитана Кефегу.



"- Расскажите, как вы в кино попали.
- Ну, вы уж так сказали прямо — «в кино»! Это был сериал «Гончие». Просто у меня очень много знакомых, так или иначе с кинопроцессом связанных. И когда возникла необходимость в таком типаже, меня пригласили.
- Прямо так, не прощупав на наличие таланта?
- Я соглашался со смешанными чувствами — вроде и попробовать хотелось, но в то же время останавливало то, что я абсолютный непрофессионал. В таких случаях я разговариваю с людьми в «до мажоре» : «Ребята, вас интересует мой «фейс» — хорошо. Но я не актер, я не смогу сделать этого, этого, этого. Я дирижер!» На что мне ответили, что в ближайшее время не планируют снимать фильм про дирижеров, зато сейчас будут снимать фильм, где я бы мог сыграть роль наркодилера. На самом деле играть было несложно, я сразу почувствовал среду, видел, как ведут себя профессионалы. Не нужно ничего изображать, я был самим собой. В октябре я снимался уже в другой картине, «Синдбад. Путь на север» — скоро начнется озвучание. Там у моего героя — предводителя сомалийских пиратов - более счастливо судьба складывается, его не убивают в конце."

Так и тянет выскочить вперёд, бия себя пяткою в грудь, и завопить: "Дорогой Алексей, мы так полюбили Кефегу, пока его писали, что рука не поднялась убить. Такой мерзавец-обаяшка, ну как его было убивать?!"

А очень хорошее интервью Алексея Ньяга - о музыке и не только - вот тут:
http://rk.karelia.ru/blog/prevrashhat-muzyiku-v-makdonalds-nelzya/

Этого типчика я уже публиковала, но тут подумалось, что, конечно - шулер и мелкий мошенник на доверии.
Недалёкий, но наглый и изворотливый. А вот ещё, на что не обратила внимания: татуировки! Дерево в горшке, женский портрет и змея, два дерева и изображение женщины на предплечьях! Что бы это значило? Откуда такая живописность у рабочего? "Это ж-ж-ж-ж-ж неспроста..."

( Новенькие - тут )

Лофт Проект ЭТАЖИ и Центр современной культуры «ГАРАЖ» представляют выставку:
АЛЬТЕРНАТИВНАЯ МОДА ДО ПРИХОДА ГЛЯНЦА, 1985-1995
3 февраля — 11 марта 2012 года
Выставка «Альтернативная мода до прихода глянца, 1985—1995» демонстрирует историю альтернативного модного движения, которое сформировалось на стыке рок-сцены и клубно-сквоттерской культуры, от начала Перестройки до прихода в Россию модных глянцевых изданий в середине 1990-х годов. В середине 80-х годов опьяняющий воздух свободы спровоцировал небывалый подъем культуры андеграунда. В результате сближения авангардных художников, музыкантов, представителей субкультур — панков, рокеров, ньювейверов — возникло уникальное явление альтернативной моды, показы которой зачастую превращались в перформанс.

Для меня лично эта так называемая "альтернативная мода" конца 80-х - это вызов нищеты того времени. Ничего более кошмарного в плане эстетики, стиля и содержания (то есть пресловутого "месседжа") не припомню. Мода в отсутствии моды и в отсутствии культуры, мало жизнеспособная, поскольку культуры улиц в стране практически не было. Всякие панки-хиппи и рокеры с металлистами не были уличной субкультурой, это была своего рода элитарная субкультура навыворот.
Даже честный помойный треш кажется более стройной системой моды, чем то, что творилось на альтернативных показах того времени. Тогда показывали не моду, а анти-идеологию.
Самое грустное, что это очень личные переживания, поскольку всё это происходило на моих глазах.
А культура андеграунда как поднялась ненадолго в середине 80-х, так и пала бесславно к их концу.





А, кроме того, то, что на этих фотографиях - это и есть гламур. Дикий гламур.

моей обожаемой amethyst_grape



Кажется, я знаю, какой рукоделие возьму с собой в феврале в санаториум!

Друзья мои, а что делать-то, если есть маленькое чёрное платье, есть вечернее платье, есть ещё хренова туча всякого светского тряпья, а надевать-то его НЕКУДА?
Ну просто пипец какой-то!

Меня просто пугает та серьёзность, с которой многие глубокообразованные лж-юзеры обсуждают, с примеру, нынешнего "Холмса". Тут тебе и отсветы мифологического сознания, и психологические изыски, и анализ романтизма, и вся мировая литература вдоль и попрёк. Я согласна, любой текст (в том числе и визуальный) может быть разобран по косточкам пытливым умом, но именно такая страсть к поверянию алгеброй - гармонии (по крайней мере - целостности) меня и удивляет.
Конечно, обсудить "Глухаря" - это моветон, совсем моветон, хотя если покопаться, - и там можно найти такие аллюзии, такие фейерверки мифологического, такие глубины и высоты, что дух захватит и захочется целовать сценариста во многие места, со слезами приговаривая: "Гений... гений!"
Почему брезгуют мыльной полицейской экшн-оперой? Почему не проанализируют, к примеру, нехудшие примеры - ранние "Улицы разбитых фонарей"? Достойная тема. Миф, фольклор, романтизм - во весь рост.

В любом случае - кино (как и любое искусство) - это великая провокация, которая призывает видеть в себе стратиграфию человеческого. Для тех, кто вообще имеет обыкновение вглядываться в окружающее.

Как всё-таки сложно писать сценарии!..
Не в том смысле сложно, что трудно, а в том, что это совершенно другая технология, чем строчить романы.
Хронометраж - сестра таланта. Особенно не поразмазываешь мысль эдак страниц на десять, для более глубокой усвояемости мысли и красочности текста. Время сжато - у тебя сжато, ибо сроки сдачи; у героев - сжаты, чай - не сагу пишем; у съёмочной группы сжаты - кто ж их в Европы в экспедицию на месяц пустит...
Это, в общем-то, хорошо. Постепенно начинаешь к каждой реплике относиться как к "коду да винчи", чтобы в предельно сжатые знаки втиснуть прошлое, настоящее, будущее, информацию, экшен, характер с речевой характеристикой, пружину сюжета и, может быть даже, мысль. Эквилибристика!
Зато стало куда легче редактировать собственные литературные тексты. Диалоги ужимаются на "раз", иногда даже сам себе скажешь: "не-е-е, а вот тут-ка мы, наоборот, разма-а-а-а-ажем..."
Выжимание воды из текста, вообще-то, очень сложный и трудоёмкий процесс. Впрочем, разбавление водой ещё сложнее.

Цирковая наездница с Old Pictures.

Читаю Святозара Чернова, "Дочь уксусника". Кажется, не дочитаю, несмотря на то, что Степан Поберовский мне был невероятно симпатичным человеком, и от общения с ним я испытывала необыкновенную радость.
А сюжет - вялый, с огромным количеством подвисающих побочных ветвей, огромное число случайных подробный героев, тормозящих и запутывающих действие, и огромное, невероятно огромное количество вещей.
Видно, как автор любуется словами, анахронизмами, любуется вещами, ушедшей натурой той эпохи. Степан был "вещист", и я его понимаю, потому что для меня слаще нету, чем какая-нибудь вышедшая из употребления финтифлюшка с загадочным названием и уже давно утратившей смысл функцией. "Вещизм" был прекрасен в "Бейкер-стрит", текст идеально отвечал задаче справочника-энциклопедии. Было время, когда "Бейкер-стрит" была моей настольной книгой. Но в романе количество вещей явственно перевешивает качество сюжета.
Да и сама тема, честно говоря, кажется "холостой". Охранка, сыск - это золотая жила для беллетриста, но - скучно. Вот, ей-богу же, - скучно... А жаль.
Историко-сыскной детектив - это уже, наверное, особый поджанр. Вот есть серия романов Никиты Филатова, где всё наоборот: тема и сюжет интересны и содержат такую интригу, которая не может не увлечь, а вот написано сухо и скудно. Никите явно было не до красот, и очень жаль.
В "Дочери уксусника" много комического, бурлескного, буффанадного, но эти искры в основном "гаснут на лету" - слишком много вязкого, медленного текста. Гротеск местами выходит за рамки: вся история с изгнанием профессора из квартиры и последующей рождественской пьянки в оной квартире двух агентов - чистый угар, неправдоподобно, и слишком длинно, чтобы быть смешным. Слишком много сюрреализма утомляет. Вдруг в тексте пробивается настоящая "булгаковщина", но, вероятно, она "стреляет" только в контрапункте, а в романе - такое количество мелодических линий, что острота контрапункта вязнет, глушится. К тому же все эти линии прописаны в одной манере, всё та же буффонада, всё те же перевёртыши и подменыши, оперетка.
То есть как-то не читается.
И, право же, очень жаль.

Они же все так и просятся на бумагу, в виде букв!

Мои любимые сайты для отдыха - это фотоархивы. Прелесть таких фотоскладов таится в частой анонимности моделей. Даже при наличии имени. Эта милейшая дама была рекомендована как Greene-Emily-Balch; но кто она, чем занималась, что за нрав имела - неизвестность и простор для фантазии.
За полчаса рассматривания старых карточек производится настоящий кастинг на роман-другой, и - более того - помимо воли разум начинает находить связи, намечать сюжеты, видеть странные стяжения между людьми, вероятно при жизни даже незнакомыми.
И, всё же, какая душечка!

Сегодня у самого лучшего на свете книжного иллюстратора Анны Мутиной - День Рождения!
Анька, дорогая, не хватит и сотни постов, чтобы рассказать тебе - какая ты замечательная и прекрасная, как я рада, что нас свёл ЖЖ, как мне хочется, чтобы ты была здорова и весела всегда!

В качестве открытки тебе - прелестная романтическая дама, просто для вдохновения и отдохновения.

Мещанину нужно, чтобы ему говорили, что он велик и свободен, а знать, чего стоит свобода или что где-то есть рабы, ему не обязательно.
Я непременно должен быть Джеймс Бонд.
Я непременно должна быть Красотко-Золушка.
Иначе нечего бумагу марать.

Мне ужасно нравится Холмс-истеричка (Бенедикт Камбербэтч) в нонешней серии "Собачки Баскервилей" по телевизору. Он мне нравится, действительно. Он тут - настолько поздневикторианский - эдвардианский персонаж, что аж хочется принести ему, наконец, морфию, чтобы он утешился и блеснул безжалостной сталью умственного скальпеля и умопомрачительной выдержкой.

Клуб Клермонт на Баркели-сквер, 44 является местом обитания "призрачного слуги".
По словам историка и литератора Николауса Певзнера, это "красивейший террасный дом Лондона", а писатель Гораций Уолпол восхищался лестницей этого дома как "... прекраснейшей декорацией" и восхитительным произведением искусства.
Дом был построен в 1742 году архитектором Уильямом Кентом для леди Изабеллы Финч, фрейлины принцессы Амелии, сестры Георга II. За элегантным палладианским фасадом леди Изабелла принимала многих знаменитостей своего времени, а за порядком в доме и за прислугой следил преданный мажордом, щеголявший в зелёной ливрее и напудренном парике.
Впоследствии дом был приобретён лордом Клермонтом, и в нём принимали столь важных гостей как принц-регент, в будущем - король Георг IV.
Сменив нескольких владельцев, в 1959 году этот дом открыл двери как клуб Клермонт, однако мажордом леди Изабеллы предпочёл остаться даже в столь шумном и людном месте.
На протяжении последних двух веков призрак мажордома часто видели на Большой лестнице. Он появляется там и сейчас, наблюдая за играющими в рулетку и триктрак в Большом салоне клуба. Появляясь лишь ненадолго, призрак удаляется сквозь одну из дверей Большой лестницы, ведущей на потайную лестницу на верхние этажи, где находились спальни прислуги.
Ричард Джонс

Что называется, хотелось бы подробностей. Невозможно предположить, что дух мажордома задержался в доме на столь долгое время лишь в силу скверного характера и служебного рвения! Тут дело нечисто! Возникают вопросики...

Станция Элдвич была открыта 30 ноября 1907 года. Первоначально она называлась Срэнд-стэйшн, но вскоре была переименована, так как в то время другая станция, Чаринг-кросс, также называлась Стрэнд, и это вызывало большую путаницу. Линия была открыта для того, чтобы наладить прямое сообщение со станцией Холборн, и действовала на протяжении 87 лет, до тех пор, пока не была закрыта в связи с уменьшившимся потоком пассажиров. Последний поезд с пассажирами отправился с этой станции вечером 30 сентября 1994 года.
Станция находится в районе Королевского театра Стрэнда, который был снесён в 1905 году. Вероятно, именно это событие и послужило причиной появления на станции призрака актрисы. Это привидение часто видят бродящим вдоль путей в туннеле. Рабочие, по ночам занимающиеся чисктой туннелей и станций, утверждают, что часто видели этот меланхоличный дух, и некоторые из них были всерьёз напуганы его внезапным (полагаю - по-театральному эффектным!) появлением.
Сегодня станция содержится лондонским метрополитеном в основном как музейный объект и съёмочная площадка, сдаваемая киностудиям. Зал билетных касс используется как выставочная площадка, место книжных презентаций и частных вечеринок.
Из путеводителя Ричарда Джонса
Вероятно, такое коммерческое использование станции должно сильно досаждать духу актрисы. С другой стороны, публика - это именно то, чего ей так не хватало аж с 1905 года! Хотелось бы, конечно, подробностей. Чем так обидели актрису? Роли не дали? Коварный режиссёр? Бессердечный драматург? Неблагодарная публика? Выскочка-конкурентка из наглых парвеню? Ну, прямо загадко...

Каждое есть поэма, особенно, если почитать сопроводительные полицейские примечания.
Проститутки, пьяницы и дебоширы.


( Ещё двое )

Нуте-с, с наступающим.
Как проводит последние дни декабря качественный раб литературного процесса? Именно что не литературный негр, но благородный раб божественного процесса текстотворчества? 
Тридцатого числа он получает в типографии тираж книг своих и, покобенившись по поводу перетянутого цвета обложки (вот - надо было требовать сигнальный экземпляр, но время поджимало), везёт добычу в нору. 
Добыча отправляется на балкон и соседствует с пудингом, отправленным на холодок, и французским императором Наполеоном Бонапартом, сосланным в связи с неудачностью заварного крема. 
Тридцать первого, вместо того, чтобы строгать оливьё, он (раб) сидит под ёлкой и быстренько дописывает гениальный сценарий, дедлайн подачи которого наступает с боем курантов. Тогда, понятное дело, карета превращается в тыкву, кучер - в крысу. А 1 января - в день многократно усиленной головной боли. 
С наступающим, в общем-то.